欲海情魔 (1945)
获奖情况：第18届奥斯卡金像奖 (1946)
简介 米尔德里德（琼·克劳馥 Joan Crawford 饰）的丈夫蒙特（扎查瑞·斯考特 Zachary Scott 饰）抛弃了妻子，也抛弃了他们的两个女儿。米尔德里德对大女儿维达（安·布莱思 Ann Blyth 饰）尤为溺爱，心中充满了愧疚，宁愿去做卑微的餐厅服务员也要让女儿吃好的穿好的过上等人的生活。在母亲的纵容之下，维达渐渐变成了一个眼中只有荣华富贵的女人。 在威利（杰克·卡森 Jack Cars
on 饰）和艾伯特（布鲁斯·本内特 Bruce Bennett 饰）的帮助下，米尔德里德终于拥有了属于自己的餐厅，一家人终于脱离了苦海，而米尔德里德在艾伯特的身上亦再度找到了爱的感觉。然而，随着时间的推移，米尔德里德发现维达似乎亦在有意无意的勾引着艾伯特，母女之间的感情出现了裂痕。©豆瓣
not perfect, but surely impressive.用浪wipe字幕。 运动镜头移动到镜子。(后面有呼应) 大量溶接 （montage seq.） 升降机以高机位开场，而后降低。 不同角度景别拍摄同一或相邻动作 M与警察一系列过肩正反打。 Wally看到M， 接着又是一系列过肩正反打。 进酒馆，影机track away to show the whole bar. 然后从酒杯的特写开始，又过渡到两人的正反打。 溶镜过渡，screen direction错误。跟拍。 low-key sce
加上一个犯罪的开头就是黑色电影，去掉它，就成了托德·海恩斯的情节剧，好明显的侧重啊。
黑色电影通常用作指代一种特殊风格的犯罪电影，往往关注于性与道德的腐化。一般认为严格意义上的黑色电影应该是好莱坞出品的黑白电影，年代在1940年-1958年之间。也有人将少量欧洲电影或彩色片称为黑色电影。60年代以后具有黑色电影风格的影片，被称为新黑色电影。
迈克尔·柯蒂斯导演的著名黑色电影，也是琼·克劳馥荣获奥斯卡影后的代表作，她在片中饰演一个为女儿牺牲一切的母亲。本片故事虽是典型的肥皂剧，但剧本写得敏锐而富有文学性，没有让伦理亲情流为滥情，并且也严谨地控制着情节发展的抑扬顿挫和感人气氛，故被誉为美国影史上最佳伦理通俗剧之一。
琼克劳馥没话说 ann blyth太美了 她家那个尖嗓子的小黑女孩是不是乱世佳人里斯嘉丽家帮melanie接生那个啊
迈克尔·柯蒂斯拍的黑色电影太执着于道德难题与情感困境，肥皂伦理剧的气息过重，说狗血也不为过；Joan Crawford那明眸，宽脸还有那肩，四十岁的苦情、无助、优柔寡断的气质散发得淋漓尽致，可神奇的是，与此同时，她又是自立、自强、不依附的。不得不说，小金人实至名归，她是当之无愧的电影巨星。
很独特的一部作品，黑色电影的架构却是通俗剧的里子。首尾相扣的倒叙结构很巧妙，开场的谋杀戏就夺人眼球，接着表现主义风格的大宅逃亡一场令人惊艳。中段是典型的情节剧叙事，紧凑而冲突性强。结尾的一次逆转将主题再次升华。场面调度颇具特色，大量的三角构图构建了复杂的人物关系。
你看！这实际上讲了家庭对一个女人的毁灭！丈夫、情人、女儿都是她成功的阻碍，一个完整的家庭（有房子有男人有女儿）同样是可怕的危险的。这样的女人我简直太喜欢了，且琼克劳馥真是太美太美了，我盯着她的脸根本就是要陷进去陷进去（这......）演技也惊艳到极致！！！！
mildred不懂因材施教 一厢情愿地花大价钱让女儿们学这学那 使她们成为她的附属品 而mildred一举一动 从小到大从事业到男人 全为迎合女儿们的心意让他们过得更“好” 也使她沦为孩子的附属品 一个女人身份让位于母亲身份、没有独立精神空间的伪女权的代表 一个新女性思潮与传统观念杂交而成的畸形产物
我的天！真是各个方面都堪称完美。剧本表演摄像混音导演功力我真的无法用言语表达。