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周五新开播的《爱死机》第二季吸引了无数话题和关注度,豆瓣的观看人数也奔着十万人去了,妥妥的一周热门新剧,只可惜,评分却一路下跌,如今已经6.9分了。

实际上,就在同一天,网飞还上线了另一部低调的新剧。而且,与爱死机相比,这个剧的评分,格外的高。

如今,也飙到豆瓣9.0分了,倒是一部意外的好剧。

于是,在一波快节奏、烧脑欧美剧集的席卷中,不如看看这部温柔的韩剧舒缓一下节奏。

这就是由李帝勋主演的《我是遗物整理师》,一部舒服的走心剧。

它聚焦了一个我们可能听都没听过的特殊职业:遗物整理师。

在这个地球上,每天都有无数人悄无声息地死去,轻轻短短的一生燕过无痕般地归无。

没人知道他们生前的任何故事,更不知道他们曾经的或璀璨或暗淡的时刻。

但在生命彻底地归于“无声”时,总有些痕迹标记着逝者的存在,它们在静静地继续补足着每个人的生命故事。

遗物整理师,顾名思义就是专门前往逝者家中整理遗物、清扫房间的人。

而且,委托者大多都是孤独死、自杀、犯罪现场等这些被社会遗忘的人们。

“xxx先生/女士,您于x年x月x日去世,我们是来为故人整理遗物的。

我是来自“天堂移居”的韩可鲁,打扰了,现在开始,我们将为您进行最后一次搬家。”

每次工作开始前,男主角韩可鲁都会和父亲一起脱帽,虔诚地立于房间一角向逝者致意。

这个名叫“天堂移居”的公司只有可鲁和爸爸两个员工,他们把“遗物整理”温柔地称为“最后一次搬家”。

两人经常在整理遗物的时候,畅想主人的一生。

他爱吃什么,有着什么样的习惯和故事,又有着什么未说出口的秘密。

而这个在工作中沉稳、聪明的可鲁,其实是一个阿斯伯格症患者(简称AS),和孤独症患者一样,有着明显的情感障碍。

他偏执,一根筋,无法和人正常沟通。

只会按原则办事,一旦起了念头,不达目的誓不罢休。

同时,又有着天才的记忆力和观察力,像照相机一样对所有事情都过目不忘。

这个略显特殊的孩子,在池珍熙饰演的爸爸不厌其烦、温和又笃定的照顾和肯定下,隔绝了外界的质疑,坚定地向着阳面成长。

但是,第一集温馨的场景没过多久,父亲就因病猝然离世。

他委托了自己同父异母的弟弟曹尚久担任可鲁的监护人。

这个半路杀出来的叔叔,刚从教管所放出来,行事乖张、疯癫。

白天到处晃荡,晚上就在地下拳击赛中被打得鼻青脸肿。

李帝勋饰演的曹尚久刚好是可鲁的反面,吊儿郎当,蔑视一切。

但为了哥哥的遗产,他不得不遵照遗嘱担任起监护人的职责。

“天堂移居”的工作继续展开,但这次可鲁身边没有了可靠的父亲,换成了一脸嫌弃的叔叔曹尚久。

李帝勋从《信号》开始就备受关注,在剧本的选择上也非常谨慎。

《信号》

在这部剧中,他的“拳击手”设定虽然略显老套,但也顺势展示了自己的美好肉体。

其实,这个“遗物整理”版的《雨人》故事,在设定上并不新鲜。

但在有着“谈死色变”文化的亚洲,该如何正视死亡,如何以“死”为尺度重构生的意义,这部剧为我们提供了一个新鲜的视角。

尽管“死”这个字眼在东亚文化中总是讳莫如深,但从拿下奥斯卡最佳外语片的《入殓师》开始,再到近年老龄化严重和人口结构的急剧变化,越来越多的影视剧开始聚焦“死亡”话题。

《入殓师》

在刘在石的节目《you quiz on the block》中,就曾经邀请了一位真正的“遗物整理师”,细细讲述了自己工作中的辛酸。

他坦言道,相比于冲击的死者房间,充满尸臭的脏乱现场,最令他受伤的其实是人们异样的态度和眼光。

《you quiz on the block》

歧视是家常便饭,甚至经常有人朝他身上撒盐。

同样,在《我是遗物整理师》中,可鲁工作的车子就只能背着人群停在不显眼的地方。

他不仅被委托人呼来喝去,还要像小偷一样被提防,是不是偷拿了存折和现金。

就像剧中曹尚久说的一样,他们面对的大部分委托人,都瞧不起这份工作,但又不想脏了自己手。

这样普遍的歧视里就包含着人们对“死亡”的双重态度。

既有极端恐惧带来的避讳,也有轻视逝者带来的鄙夷。

“死亡”似乎是一个纯粹负面概念,一个人的逝去,就意味着彻底地在世上抹去了他的痕迹,再做什么也是没有必要的。

那么遗物整理师的意义到底是什么呢?

剧中,每当可鲁开始工作时,他都会戴上耳机播放德彪西的《月光》,无论多么恶心的房间,他都面无表情地进行整理。

这样的镇定不是因为AS症造成的感知障碍,反而是无法顺利理解人类情感的他,才可以正视死亡。

在这些随着主人的去世而变得毫无意义的物品中,藏着一个人生的遗迹。

这些无生命的物,残存着生者的故事、他们的体温、对生命的爱欲和热情。

小到一张照片、方便面的残骸、成叠的收据,都承载着小小的喜怒哀乐,在终点处重新勾勒着逝者的一生。

这部剧以“遗物整理”的方式中,告诉我们:

“生”正是有了“死”的补足才得以完整。

而一个人的逝去虽然普遍又渺小,但总有些痕迹是存在的确证,存在本身就已经充满了意义。

那些生命最后简略成一个小盒子,寄托着一种哀美的光晕。

透过这个并不复杂的工作,可鲁和尚久看尽了人间百态。整部剧看似温情,但也非常现实,甚至现实到有些残酷。

剧中,一对携手自杀的老年夫妇,提前预约了整理遗物的服务。

当保安的丈夫已经是胰腺癌晚期,不久前刚被辞退。而体弱多病的妻子,只能在疗养院度日。

二人无儿无女,无牵无挂,妻子把疗养院里的安眠药攒下来,两人一同含笑自杀,葬礼上也没有任何人吊唁。

就在这个近乎于绝望的晚年中,整理遗物的可鲁却在老夫妇的家中,发现了一个种满绿植鲜花的暗房,里面并排摆放着妻子的轮椅和爷爷的小凳,散发着勃勃的生机。

夫妇二人每天就这样依偎在一起聊着花语,对生活充满爱怜。

这样生的浩叹和死的温存,构成了一种矛盾,它既心酸又真实,仿佛那长长的缓缓的一生就用这些遗物发出了轻到几不可闻的一声叹息。

在这部剧中屡次提及了各种现实社会问题,包括痴呆老人的赡养、老年人临终关怀、同性恋歧视等等。

而相比于泛泛而谈,它极有针对性地将韩国社会的普遍问题推至台前。

在第九集中,更是直面了韩国社会一直以来都存在的海外领养问题。

一口英文的韩国男人马修,一出生就被亲生父母弃养,转移到海外被领养。

但心脏有问题的他,却再度遭到了弃养。

不得不回到祖国的马修,成了一个非人存在,他不被接纳也没有国籍。

只能在边缘化的境地中,执着地寻找着亲生母亲。

被拒绝、被抛弃成了他生命的代名词,而这样的故事在韩国并非特例。

上世纪,约有20万韩国儿童被领养海外,韩国成为最大的孤儿出口国。这些孩子最后往往只能在两国都不接纳的处境中,孤独地结束自己的一生。

这些现实问题都将矛头直接指向回避态度的韩国政府,在温情的基调中也不乏锋利的表达。

整部剧透过死亡,展览着人生百态,现实冷暖。

这些脆弱而渺小的普通人,在他们的遗物中,藏着各自背负的痛苦,也藏着他们勉力生活、充满生机的努力。

当我们用遗物回溯生命的时候,同时也生成了一种他者视角,借此认真地审视自己的生活。

就像尚久说的一样,在死亡和生命面前,沉溺在自己的悲剧中无法自拔是毫无意义的。

其实,每一个亡者背后都隐藏着一段故事,它们就在遗物中等待着被发掘。

在整理遗物的故事中,暴躁叔叔和自闭侄子的关系也不断磨合,发生着改变。

一个是因为AS症不知道如何去爱,被说成是披着人皮的AI。

另一个,因为儿时父亲的家庭暴力,对世界毫无期待,自认为是被爱抛弃的人。

但渐渐地,口嫌体正的叔叔,开始对这份工作报以尊重,作业前也跟着可鲁一起认真祷告。

笨拙的可鲁也渐渐学会了表达自己的感情。

在整部剧的末尾,可鲁最后终于走向父亲的房间,整理起爸爸的遗物。

他终于敢直面那几乎不能承受的父爱。

认真地抚摸那个记忆里、总是坚定不移地说着“可鲁最棒”的爸爸。

说起来,这个互相救赎的故事其实并不新鲜,但我们总是很难对这样的题材多加苛责。

它在尝试触碰现实的同时,温和地解构着死亡,诚恳地传递着那些人性中的真善美。

关于爱和被爱的朴素道理,再怎么讲述都不会嫌多。

在剧中,整理着遗物的可鲁,正代表着那些穿上工作服就会消失在社会结构里的小人物。

他们在看不见的地方互相慰藉,在勉力活着的同时,不断释放出温柔。这样的现实,总能让人共情,也总能戳到我们心上最柔软的点。

毕竟,只有相信那些暗淡里发光的勇气,才能给琐碎的生活一些继续走下去的动力。

感兴趣的朋友可以找来看看吧,认识遗物整理师这个特殊的职业,也重新思考一下自己对死亡的理解。